「二次元」一詞本為日文形容二維平面空間、後引伸泛指與動漫、遊戲、影視、文學等作品以及其衍生文化。而「二次元經濟」則指以這種文化為核心所產生的經濟活動及模式，「基於互聯網及移動互聯網，通過開放共創培育明星IP，並依託多內容形態衍生構建的二次元文化消費形態」。 此概念由時任騰訊控股（00700）副總裁、現任弘毅文化集團（00419）首席行政官程武，於2015年11月19日在騰訊動漫行業合作大會上首次提出，把動漫IP及周邊產品開發，從經濟角度融入大眾流行文化。 換句話說，二次元並非「小圈子嗜好」，而是可規模化運作的文化產業。 儘管年輕人對二次元文化的接受度極高，相關內容的消費力和參與度亦相當可觀，而市場對二次元文化的理解似乎仍停留在「小眾」，看不到其背後的商業力量，缺乏投入動力。 事實上，全球頂尖的文創公司早已證明，只要培育出能夠跨平台運作的角色與世界觀，便能創造出巨額長尾價值。 因此，今期《封面故事》希望帶領讀者重新審視二次元經濟在香港的可能性，並訪問《世外》的幕後製作團隊，了解他們如何在資源有限的情況下創造高品質作品；亦會邀羚邦集團主席趙小燕，深入分析香港動漫行業的瓶頸與機遇。
