鈴木敏夫首度回應「吉卜力風」AI熱潮　直言：宮崎駿真正難以複製的並不是畫風

2025 年 3 月，OpenAI 將全新圖像生成能力加入 ChatGPT 後，「吉卜力風」圖片迅速洗版社交平台，大量用戶將自拍、新聞照片甚至迷因改造成類似吉卜力動畫的畫風。熱潮一度令 OpenAI 系統不勝負荷，行政總裁 Sam Altman 更形容使用量大到「GPU 都熔化了」，公司其後需要暫時限制圖像生成。
鈴木敏夫透露，當時曾收到大量傳媒訪問邀請，但全部婉拒。原因很簡單：他認為這種玩法大家很快就會玩厭。一年後再回看，他認為事情基本上如自己所料。

AI 可以模仿「樣子」　但鈴木認為複製不到宮崎駿

鈴木敏夫在訪問中將 AI 的創作方法，與宮崎駿的工作方式作出對比。生成式 AI 會從大量資料中尋找模式，再嘗試得出一個最合適的答案；但宮崎駿的創作方式幾乎完全相反。

鈴木透露，宮崎駿在製作《蒼鷺與少年》期間刻意切斷大量外界資訊，專心留在自己的創作世界之中。他甚至形容，宮崎駿「根本不知道生成式 AI 是甚麼」。
這句話並不代表宮崎駿從未接觸過 AI 概念。早在 2016 年，他已曾觀看一段由 Dwango 團隊展示的 AI／CG 動作實驗，只是鈴木今次所指的，是宮崎駿對近年 ChatGPT 等現代生成式 AI 熱潮幾乎沒有興趣。
鈴木認為，宮崎駿真正難以複製的並不是畫風，而是他的觀察方法、節奏，以及如何將現實經驗轉化成動畫表達。因此，即使 AI 可以做到「很像吉卜力」的畫面，他仍認為宮崎駿的表現方式無法單靠 AI 或 CG 重現。

2016 年「侮辱生命」片段再被翻出

2025 年「吉卜力風」AI 圖爆紅期間，宮崎駿一段 2016 年的舊片亦再次在網上瘋傳。
當年宮崎駿在 NHK 紀錄片中觀看一段實驗性 AI／CG 動畫。畫面中的類人角色以扭曲姿勢移動，團隊解釋這種技術或可以製造出人類難以想像的怪異動作。
宮崎駿看過後提到一名行動不便的朋友，認為創作者沒有理解「痛苦」本身，並直言自己不會把這類技術用在作品之中，形容有關展示是對生命的侮辱。
不過值得留意的是，這段說話針對的是 2016 年一個具體 AI 動畫實驗，並不是宮崎駿本人對 2025 年「吉卜力風」ChatGPT 圖片作出的評論。

版權爭議延燒　CODA 曾要求 OpenAI 停止未授權訓練

「吉卜力風」圖片走紅後，其中一個最大爭議，是 AI 模型在訓練過程中是否使用了受版權保護的日本動畫作品。Studio Ghibli 當時未有直接公開回應。
不過到了 2025 年 10 月，由 Studio Ghibli 等日本內容企業參與的內容海外流通促進機構 CODA，正式去信 OpenAI，就影片生成服務 Sora 2 提出版權疑慮。
CODA 表示，平台能生成大量與現有日本動畫及角色高度相似的內容，因此要求 OpenAI 不要在未獲許可下將會員公司的內容用作訓練材料。
需要分清的是，這封信是針對 Sora 2，而不是直接針對早幾個月的 ChatGPT「吉卜力風」圖片事件，但兩件事都反映日本內容產業對生成式 AI 訓練資料的憂慮持續升溫。

「吉卜力風」本身是否侵權？

法律上亦不能簡單理解成「像吉卜力就一定侵權」。
日本著作權專家指出，單純模仿某種「畫風」本身，通常未必足以構成著作權侵權；但如果生成內容重現《龍貓》、《千與千尋》等作品中的具體角色、構圖或其他具有原創性的表達，就可能涉及另一回事。
如果企業再將這類圖片用於廣告、商品或品牌宣傳，除著作權外，亦可能牽涉商標、品牌混淆等其他法律問題。因此，比起單純問「可唔可以整吉卜力風」，更重要的問題其實是：生成結果到底與原作品有幾接近，以及最後如何使用。

宮崎駿未有公布下一部長篇

宮崎駿曾在 2013 年宣布退出長篇動畫製作，但到 2017 年正式撤回退休決定，其後花多年完成《蒼鷺與少年》，並於 2023 年上映。

至於下一部作品，目前仍未有正式公布。
鈴木敏夫今次談到宮崎駿時，仍然形容他有繼續創作的意欲，但年齡及實際製作能力始終是另一回事。
對於「AI 時代的吉卜力會變成甚麼」這個問題，鈴木亦以帶點玩味的方式回應：如果把問題交給 AI，它自然能說出「吉卜力將成為展現人類創作價值的文化存在」之類漂亮答案。
但他的真正答案反而很簡單。
AI 可以學習吉卜力的表面特徵，甚至做出令人第一眼覺得相似的畫面。
但在鈴木敏夫眼中，宮崎駿真正難以複製的，從來不是「畫得像不像」，而是他到底為甚麼要這樣畫。