建築師奧雷•舍人 讓建築融入情感

回溯至2002年，這位著名的德國建築師，
以OMA合伙人的身分來到中國，主持當時全球技術難度最高的項目——中央電視台新總部大樓的競標與設計。
這座被戲稱為「大褲衩」的建築，由兩座向內傾斜的塔樓在160米高空懸臂連接，形成一個中空的門字型連續體。在當時，這種極不穩定的幾何結構被認為是建築學上的極限挑戰。
為了確保這個野心之作能從圖紙變為現實，舍人選擇長期駐紮北京，親自管理具體實施。他深知，單憑遙距遙控，根本不可能完成這個與甲方共同面對的新時代挑戰。

AI不能取代建築師

舍人在受訪時感嘆道，對他而言，建築師不單是一個技術人員。「這是一份要求很高，也非常複雜的工作。但在某些方面，這正是讓它如此令人興奮的原因，因為它不是一遍又一遍地做同一件事。你必須同時具備多種素質。」

在人工智能（AI）橫掃各行各業的今天，建築設計是否也會被演算法取代？舍人予以否認。
他承認AI在圖像生成和處理法律合同等特定任務上表現出色，但建築的本質在於多維度的綜合能力。「建築設計不僅是一個高度複雜的過程，它比撰寫文字或製作圖像要複雜得多。」。
舍人羅列了一名優秀建築師必須理解的範疇：「你必須理解功能；你必須理解美學；你必須理解文化；但你還必須理解客戶；你必須理解你在哪裏、城市、文化背景；你必須理解很多技術細節。」
以及最重要的「如何溝通」，舍人解釋：「理解可能存在數百萬種選擇，但哪一種才是正確的？做出這些選擇並擁有那種本能，我認為AI在很長一段時間內都無法像我們一樣做到。所以我並不感到威脅，但它確實是我們正在使用的新工具。」

舍人對建築亦有一份堅持，他認為，建築除了具備功能性外，還需要讓我們在情感上產生共鳴，創造體驗和記憶。
他近期受關注的作品之一，位於深圳南山區後海的融美術館，正是他上述哲學的具體實踐。
舍人指出，美術館與傳統商業建築本質上的區別在於其公共性。
他強調：「美術館首先是一座公共建築。它的設計初衷是為了吸引公眾並供公眾使用。美術館非常注重內容，關於藝術以及在美術館中展示的所有文化事物。
「因此，你首先必須思考文化和藝術在美術館中是如何呈現的。你如何把人們帶到美術館？人們如何體驗美術館？是甚麼讓他們感興趣並吸引他們來到美術館？」這是一位建築師設計時所需考慮的。

融美術館的「融」意指「共生」與「共融」，突破傳統文化建築封閉式的設計限制，以具開放性、包容性的姿態融入城市脈絡，預計將於2027年向公眾開放。

給城市禮物

在具體設計上，舍人將展覽空間「懸浮」在空中，釋放出地面空間作為24小時開放的公共廣場。他形容這是一個「給城市的禮物」，一個模糊了公眾生活與藝術界限的藝術論壇。
建築外牆採用的磨砂玻璃管系統，既是對中國玻璃歷史運用的致敬，也是通過現代參數化技術實現的生態節能手段。
舍人與深圳的淵源可追溯至逾30年前。「我認識深圳已經34年了。我來到深圳時，它幾乎還不存在。我見證了它從一個漁村成長為大都市，從一個工廠和生產地變成了一個充滿創意的地方。現在，它已成為中國的技術中心。」
他認為，深圳現在正處於一個新的階段，即通過將文化引入城市，為其發展增加一個新的組成部分。

談及鄰近的香港，舍人則觀察到，儘管傳統上香港的角色更多側重於貿易與金融，但他相信這種情況早已開始轉變，「一種新的文化意識正在浮現」。
面對兩座城市的競爭與合作，他持有樂觀態度：「我認為香港和深圳，隨著它們以某種方式靠得更近，將從兩地發生的所有文化活動中互惠互利。」
香港是受限且高壓力的密集空間；而深圳則擁有廣闊的土地與大量的開放綠地。這種空間特質的差異，為兩地的建築設計提供了截然不同的背景。

不願遠程辦公

在遠程辦公蔚然成風的今日，舍人常年奔波於世界各地，但他從來不願只做一個遙遠的觀測者。「我不是一個坐在遙遠的歐洲或美國，只是把想法發送到中國的外國人。我親身來到這裏，我說，讓我們一起工作，讓我們一起努力。」

他的職業生涯大部分時間都在中國度過，他感受到這裏「從未停止尋找未來、從未停止探索未來」。
「我在內地、香港、在這個世界的這一部分度過了我人生的大部分時間。我認為重要的事情是共同努力。」
對那些渴望進入建築行業的年輕人，舍人給出的建議非常樸實卻有力：「對你所做的事情充滿激情。我認為你只有真正擁有激情，如果你相信它，你才能做這件事。」
因為在他看來，好的建築最終會深刻影響人們的生活，並成為社會未來貢獻的一部分。